Category: кино

Category was added automatically. Read all entries about "кино".

Почему я сталинист?

Collapse )

Засим приглашаю вас в мой дневник, и да не будет душа сталиниста для вас потёмками: мои рубрики (tags).

ДОПОЛНЕНИЕ: Ниже следует одна из лучших коротких публикаций о Сталине.

Оригинал взят у albert_lex в Споры о Сталине
Collapse )


Сергей Рыченков, Публикуем товарища Сталина. Заметки на полях издания «Сталин. Труды». Заметка 24.

https://ljsear.ch/ Поиск по архивам Живого журнала 2000–2017 годов

Израильский фильм со множеством рассказов израильтян о тяжелейших поражениях здоровья от "Файзера"

Фильм на иврите с английскими субтитрами и хорошим русским закадровым переводом.

Все рассказы -- их, кажется, 36 -- потрясающие, но очень интересная история рассказана женщиной в момент 58:00 (-8:47 от конца): её проблемы обследовали многие врачи, пока она не пришла к одному из них, который, посмотрев результаты её обследований, сразу спросил: "Как скоро после прививки вы стали испытывать эти симптомы?" ОН УЖЕ ЗНАЛ...

Этот фильм в "Фейсбуке". Я меня нет аккаунта в "Фейсбуке", но я смог его посмотреть целиком по этой ссылке. Однако, я боюсь, доступ к нему может быть затруднен, или он вообще будет удален. Поэтому вот вам другие варианты просмотра, которые я обнаружил в комментариях к приведённой ссылке:

1. Фильм разбит по виду поражений на отдельные разделы, речь на иврите с русскими субтитрами.
2. То же с текстами на английском с добавлением разбивки на отдельные истории каждого рассказчика.
3. Телеграм; эта ссылка не работает для меня: фильм длиной примерно в 1:07:00, и, видимо, Телеграм показывает такие длинные фильмы только подписчикам, каковым я не являюсь.
4. А это оригинал на беспримесном иврите.

(Говорят, в России на собеседовании при приёме на работу спрашивают: "А какие у вас аккаунты в соцсетях?" И я, представляя себя на месте соискателя, ответил бы: "Гм-м-м, никаких...")

Сериал "Большая секунда" режиссера Виктора Шамирова

По иронии судьбы, я узнал о существовании этого выдающегося режиссера -- Виктора Шамирова -- из обзора Евгения Баженова (BadComedian) его фильма "Непосредственно Каха", невыразимо омерзительного, по мнению Баженова. (Сам я этот фильм не смотрел, но осуждаю, вполне полагаясь на обзор Баженова.) Его упоминание Шамирова было примерно таким: "Ну как этот замечательный режиссер мог взяться за такую блевотину?!"

Позднее я выяснил, что я до этого смотрел пару его фильмов, не обращая на него внимания. Но сейчас я посмотрел его 13-серийный сериал "Большая секунда" (сервис "Старт"; можно посмотреть бесплатно здесь; каждый эпизод 25-30 минут), уже, благодаря Баженову, имея некоторые высокие ожидания, и нашёл его отличным во многих отношениях.

Во-первых, действие происходит не в вавилонской блуднице -- Москве -- столице омерзительно зажравшихся жуликов, воров и паразитов, а в маленьком российском городе, кажется, Серпухове; не в роскошных московских аппартаментах "на Патриках", а в ветшающих советских квартирах, где проживает подавляющее большинство российских граждан, у кого вообще есть квартиры. Это в российских сериалах увидишь так редко...

Во-вторых, сексуальность здесь представлена после завершения соответствующих актов, и это замечательно! Ибо столь обильно навязываемые сцены половых сношений в обычных гражданских фильмах создают лишь ощущение неловкости от дурного вкуса авторов ("испанский стыд", как сейчас говорят). Когда я смотрю серьёзное кино, не надо мне его подслащивать сексуальной конфеткой -- это как подслащивать обычной конфеткой хороший бифштекс. Те, кому нужен сексуальный натурализм, легко найдут его на порносайтах. Смешивать же два этих ремесла означает лишь свидетельствовать о своей профессиональной беспомощности.

Иногда говорят: секс может быть существенным драматическим элементом сюжета. Я не припоминаю ни одного фильма, где это было бы действительно так, и где половое сношение нельзя было бы вырезать без вреда для художественной цели. Более того, я даже не могу вообразить себе такого сюжета, кроме, разве что, анекдота о поручике Ржевском: "Она такая чистая, нежная, беззащитная, а на шее жилка синенькая бьётся.. Ебу и плачу..." Товарищи, если у вас есть примеры такого сорта -- когда сексуальный натурализм необходим как средство художественного выражения -- прошу меня просветить.

В-третьих, мне понравилась исполнительница главной роли Евгения Борзых, несмотря на её какой-то провинциальный говор (впрочем, как выяснилось, она родилась в Москве). Это привлекательная молодая женщина с приятным лицом, стройная, длинноногая, но при этом с очень маленькой грудью и почти мальчишескими бёдрами. Мне понравилось то, что она не считает нужным скрывать эти свои маленькие физические недостатки -- скорее наоборот, она их демонстрирует, очевидно, полагая, что женщина прежде всего интересна величиной не своей груди и округлых бёдер, а величиной своей личности и душевных качеств. В этом тов. Борзых напомнила мне подход к вопросу внешних данных в западноевропейском кино, сильно отличающемся в этом смысле от кино американского: европейская киногероиня -- личность, американская -- кукла. И действительно, её героиня интересна, в том числе, и сексуально, без всякого силикона и подкладок в интимных местах. Браво! (Сам я феминист, есть что...)

И, наконец, в-четвертых, о самом построении фильма. Сериал показывает создание мелодрамы двумя сценаристами, бывшими любовниками, в исполнении самого режиссёра Шамирова и Ольги Мотиной-Супоневой, которые и в реальной жизни являются сценаристами, в том числе этого самого сериала! Шамиров получил возможность вложить в уста своих героев то, что он сам, очевидно, думает обо всей этой похабной российской киношной кухне, например, фразу «этот сраный "Кинотавр"» о российском кинофестивале -- гордости российской богемы на поприще кино. По существу, он играет сам себя.

Сама мелодрама развёртывается по мере написания, и это напомнило мне великолепный французский фильм "Великолепный" с великолепным Бельмондо, где живущий с довольно ограниченными возможностями автор популярной литературы пишет о роскошной жизни американского агента-супермена.

Диалоги в фильме хорошо написаны и сыграны, интрига правдоподобна и убедительна -- здесь действительно чувствуются уверенные руки профессионалов.

Рекомендую!

В. Высоцкий сочинил бред. Казалось бы, при чём здесь советские люди?

Деятель искусств тов. alexander_pavl написал о любимых песнях своего детства, и среди них -- песня Бена из кинофильма "Последний дюйм" 1958 или 1959 года -- она в его списке идёт под номером 8 в его заметке, представленной ниже; там же и видео из фильма с этой песней. (Нет, её написал не Высоцкий; последний появился позже, и мы далее говорили о его песне "Парус" 1967 года.)

Я её, конечно, слышал в юности, но в смысл не вникал. А тут решил вникнуть и затруднился его определить. Спросил тов. alexander_pavl и, к своему приятному удивлению, получил доброжелательный и подробный ответ, который я еще немного с ним дообсудил. (А мне, с моим псевдонимом, как вы понимаете, трудно рассчитывать на доброжелательность со стороны либеральных товарищей.) Более того, мой эрудированный собеседник высказал несколько замечательных мыслей, которые мне в голову бы никогда не пришли.

По прошествии некоторого времени, я пришёл к выводу, что я с этими замечательными мыслями совершенно не согласен, что не делает их менее оригинальными и интересными. Впрочем, судите сами: вот мой вопрос с продолжением беседы, а вот и сама его заметка:



Советую почитать мою беседу с ним -- очень интересно! Однако, поскольку я так и не получил удовлетворяющего меня объяснения по поводу песни, буду благодарен за любые ваши идеи по поводу смысла этой песни и её связи с содержанием фильма. (Кстати, фильм вполне достоин просмотра.)

"Следствие ведут ЗнаТоКи: Подпасок с огурцом"

В беседах с разными людьми я неоднократно упоминал один фрагмент указанного в заголовке выпуска, рассказывающего о мире искусства, этого популярного советского телевизионного сериала; в частности, я писал:
Мне это напоминает замечательный эпизод советского сериала "Следствие ведут Знатоки" под названием Подпасок с огурцом. Двухсерийный фильм вполне стоит того, чтобы потратить 3 часа на его просмотр, но нетерпеливые могут насладиться прекрасной игрой актеров в течение всего лишь 4 минут, начиная с 2:27:00. Там скульптор-любитель Фалеев в исполнении молодого Караченцова впервые предложил преданнейшей ценительнице искусства сваянную им статуэтку в стиле Фаберже, которая вначале вызвала восторг ценительницы, немедленно сменившийся разочарованием, когда она обнаружила отсутствие клейма великого мастера. Далее, чтобы доказать Фалееву непреодолимое превосходство над ним Фаберже, она принесла другую статуэтку, изготовленную, как она думала, Фаберже, но, на самом деле, тем же Фалеевым, который до сих пор промышлял подделками. И поддельный "Фаберже" вызывал у неё искренний трепет, а такого же уровня настоящий Фалеев нисколько не волновал.
Ну, далее Фалеев страшно расстроился: он, оказывается, ожидал, что ценительница признает в нём гения масштаба Фаберже.

Этот эпизод мне страшно понравился, когда я смотрел его вскоре после выхода в 1979 году, и глубоко запал в душу: он впечатляюще разоблачил фальшь восторгов искусствоведов, чутко реагирующих на модные веяния в мире искусства. При этом ценительница в фильме совсем не обязательно была циничной притворщицей: она могла испытывать искренний восторг, вызванный прикосновением к тому, что она считала творением гения. Так молодые женщины искренне влюбляются в немолодых олигархов, будучи очарованными их аурой больших денег.

Однако сейчас мне пришёл в голову второй уровень анализа, который привёл меня к мысли, что этот мой любимый эпизод всё-таки нереалистичен.

Collapse )

Посмотрел "Северный ветер" Ренаты Литвиновой -- какая блевотина!

Чтоб вы не думали, что это я просто так, с бухты-барахты, со свиным рылом в калашный ряд, сообщаю, что я ознакомился и с востороженными точками зрения, например, с этой -- см. комментарий № 46 и особенно № 47, принадлежащий Arina Bs и начинающийся так:
Потрясающее кино. На мой взгляд, лучшее, что было сделано в российском кинематографе не только за этот год, но и за несколько предшествующих.
Здесь интересно вот что. Как раз недавно я написал про параноика-антисоветчика (а какой антисоветчик психически здоров?), который во всём видит дьявола; так, он его увидел, в частности, в популярной девичьей песне "Ты на свете есть" на стихи сурового дядьки Леонида Дербенёва, которую исполняла Алла Пугачёва.

Что же мы видим? Психически нездоровому человеку с развитым мозгом и высоким уровнем культуры -- параноику или шизофренику -- надо совсем немного, чтобы создать внутри своей головы прекрасный или ужасный образ, невидимый нам, простым смертным. Они создают в своём внутреннем мире "потрясающее кино" даже из такого мусора, как обсуждаемое "творчество" Ренаты Литвиной -- тупой безвкусной базарной бабы, написавшей сценарий на языке базарной бабы и изъясняющейся на этом языке в своём фильме.

Автор названной выше восторженной рецензии -- Arina Bs -- пишет о множестве, как сейчас говорят, пасхалок, то есть намёков на разные другие фильмы -- в большинстве столь же дрянные. Очевидно, лавры Квентина классика нашего Тарантино не дают покоя Ренате, и она тоже решила щегольнуть многочисленными намёками на поп-"классику". Однако набор намёков сам по себе отнюдь не делает фильм хорошим.

О фильме "Осень" 1974 года (реж. А. Смирнов)

Один комментатор сказал, что это его любимый фильм, и он смотрел его раз 20 и ещё будет смотреть. А я кино очень люблю, как тут не соблазниться?

Посмотрел. С трудом.

Да, фильм незауряден тем, что посвящён идеологически нейтральным отношениям между морально амбивалентными людьми без этого вот вашего соцреализма. Но бунта против партийного гнёта мало, чтобы создать художественное произведение.

Герои фильма декларируют любовь друг к другу, но я не увидел никаких оснований им верить. Аналогично, их показная страстность больше пристала бы гиперсексуальным подросткам, чем людям, не один год прожившим в браке. Герои фильма, по существу, лишены всякого содержания -- это картонные персонажи, не вызывающие ни интереса, ни сочувствия.

Окающая Гундарева, изображающая лубочную русскую матрёну, вызывает у меня чувство неловкости, которое бывает, когда видишь нелепую ненужную безыскусную фальшь.

Да, еще музыку Шнитке в этом фильме хвалят. Для меня она звучит как бьющая по нервам какофония, как громкое визжание токарного станка.

Если вы, товарищи, поможете мне найти смысл в этом фильме, буду благодарен.

Интересный кинообозреватель andeadd

andeadd -- я читал немало его обзоров, и меня всегда сбивала с толку его картинка с фотографией "Эммануэль" -- Сильвии Кристель: вроде читаешь мужчину, а на тебя смотрит прекрасная женщина.

Он считает "Служебный роман" Рязанова гениальным фильмом, и здесь, ниже, он рассматривает Калугину. Мне показалось интереснее его видео в конце обзора под названием "Ролик про истинные мотивы поведения Новосельцева", где можно, наконец, увидеть его в натуре в качестве мужчины. Оказывается, история отношений главных героев фильма много сложнее, чем кажется на первый взгляд...